书房杂谈（再续）

臂 搁

臂搁，又称搁臂，是旧时文人的常用品，几乎每个读书人的书斋里都有一副，虽然不敢和笔墨纸砚一样不可或缺，但缺了它，总觉得缺了什么。至于质量如何，全看个人的经济能力了。如果是穷书生，随便什么都可当臂搁的。“文房四宝”之外，如果一定要添一宝，首选当属臂搁（也有说是水盂）。目前，不搞文玩收藏的人，怕是已经不太明白这臂搁是干什么用的了。顾名思义，就是放臂膀的。旧时的书写都是从右往左，直行书写，往左边移动的时候，手腕或小臂不小心会蹭到纸上新写的墨迹，无论是墨把手臂弄脏了，还是手臂弄坏了纸或糊涂了字，都是恼人的事，既影响了心情，也写不好字，文章更是难以下笔。另外呢，盛夏天气里，文人书写或作画，汗水淋淋，滴到纸上也会洇坏了纸。于是，书写者就会找一个硬点的东西（开始时多半是镇纸），垫在胳膊下边，胳膊就不会蹭到纸和墨了。时间久了，就有好事者想了个主意，把垫胳膊的物件，加以个性化、艺术化，请人专门做成现如今通行的臂搁，既可作为书写的用品，又可清玩。所以，臂搁还有一个别名叫“腕枕”。

我对臂搁的历史没有研究，和朋友闲聊时，知道臂搁作为文房用品，应该是从明初开始流行的，到了清代，制作工艺达到了鼎盛，各种材质的臂搁都有，普通的以竹子居多，将竹筒剖成三块，把竹面打磨光滑，刷桐油，在凸起的面上进行镌刻。可根据使用者的需求，或刻上文字，或刻上图案。文字有诗赋，也有座右铭；图案有人物，也有风景；还有诗画合体的“郊外踏青图”之类。文友间的交往，也可作为礼品相互赠送，有的还刻上赠言并有落款，表明何年何月在什么情况下送的，很珍重。除了常见的竹子而外，也有檀木、陶瓷等材质，上档次的是玉或象牙，做工也更精，都是精雕而成——那已经超出日常用品而成为奢侈品了。如此经过文人雅士的推广，臂搁也渐渐从纯粹的书房用品而向收藏品转变了。特别是书写形式改变之后，臂搁作为日常用品已经可有可无，即便是书房的案几上有这么一块，也基本上当作镇纸来用了。

我在新浦民主路老街的文玩市场上，买过一副臂搁，是竹子的，样子很旧了，刻了王维的诗句：“风景日夕佳，与君赋新诗。”这是《赠裴十迪》的首句。我当时问摊主，这是老货吗？摊主含糊其辞地说不知道，别人拿来代卖的，便宜。有一次，一个搞文物鉴赏的朋友到我家玩，看到了，很不屑地建议我赶快扔掉，说质量太差，民国货，工艺也不怎么样，而且字是烙上去的。我没有扔，心想民国也算前朝了，留着玩玩吧，当成一种见识也未尝不可。上档次的臂搁我也见过，那是在一家博物馆里，也是竹子的，叫“留青竹刻山水人物”，留青，就是竹竿上原有的颜色，以浅浮雕技法，刻了一幅画，画面上有山有石，有松有竹，还有人物。松是老松，一虬枝横空斜出，松下一须发老者昂首眺远，身边一书童背着包裹顺着老者的目光寻找什么，又仿佛在听老者在讲谈。二人脚下有一块悬空的怪石，石下竹叶数枚，随风摇曳。整幅画面构图精巧，意态萧疏，情境悠远，很有玩味。我还见过常熟诗人、收藏家王晓明先生藏的臂搁，不是一副两副，是很多副，可以说不少都是精品，让我大为惊叹。有一块臂搁，刻了密密麻麻的字，我细看了，居然是《出师表》的节选，字是小楷，娟秀而俊雅。有一块行书臂搁，镌刻的内容是：“养花天气半晴阴，知向田园著意深。莫道贫家人事苦，东风吹送一畦金。”落款是“丙辰春日 陛云三哥清玩 彦明刊”。这就是典型的文人间的交往了。诗也是自做的，首句化自清人严元照的《定风波》。诗不算恶，“东风吹送一畦金”虽没有“生花”，也可称得上“妙笔”了。看来这位“陛云三哥”深居田园的生活还是挺惬意的。但，这位“陛云”，是不是俞平伯的父亲俞陛云呢？俞陛云生于1868年，逝于1950年，如果这里的“丙辰”是1916年的“丙辰”，倒是可以存疑的。如果是，那晓明兄的这块臂搁就有非凡的价值和意义了。晓明兄还有一块臂搁，字体有点郑板桥的意思，内容是：“大书悬臂，小则不能。臂濡于墨，而渍于纸，何以异于夏月之蝇，不悬而悬，惟女勍。天池道人渭书于樱桃馆。”这个“渭”，自称“天地道人”，把臂搁的功效说得明明白白了，而他的“樱桃馆”，听起来也似乎在山上。晓明来了兴致，又给我展示了一块臂搁，是新品，此为一块鸡翅木，雕饰的山水，巧借材料的疤结来构图，十分精妙，其山水、树木和人物，疏密有致，恰到好处。他介绍过这块臂搁之后，又向我推介了雕刻师，是一位很有追求和想法的文化人，开一家红木雕刻厂，大到家具，小到文玩，都经营。晓明兄许诺，得空时，一定带我去拜访这位雕刻家。这倒是让我平添一份期待了。

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